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赵振革
2019年06月17日 03:29

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中年演员集体回归,其实是影视幕后制作回归理性的体现。一是在内容创作上,IP神话在去年破灭,而现实主义题材不断回暖。二是在选角用人上,流量明星逐渐失灵,观众对于演技拙劣的年轻演员们也抵触心理大增。两相作用之下,让有实力的中年演员有了用武之地。

金庸写武侠,又不是武侠,他将自己对人生、情爱、政治、历史的独特见解统统融于作品中。他笔下的大侠,有侠肝义胆又有铁血柔情,有兄弟情谊又有民族大义,也可以像《鹿鼎记》一样,写出一个一切归于世俗的人生。金庸的江湖,塑造了一个普通人所想却无法实现的梦,那就是一个成年人的童话世界。

投资2亿多、十年立项的“史诗大剧”《白鹿原》从投资、创作到演员、制作都是奔着精品去的,有一种久违的真诚,但很遗憾无法形成社交话题、引发观众追捧成为现象级爆款。此外,《情满四合院》《鸡毛飞上天》等剧虽取得了不错的收视率,但也输在了关注度上。分析其中最根本的原因是,这些剧缺少能够跨圈层引发热议的“爆点”,年轻人和中老年观众在观剧类型、话题生发和网络利用上存在着不小的差异,无法激发社交观剧情绪,引发各种讨论、辩论,因而发酵不成爆款剧。

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